Aníbal Troilo: San Pichuco

Por Carlos Szwarcer

Tenía unos diez junios en mi haber. El sol intenso del verano acariciaba apenas los adoquines, ese regalo de la naturaleza se lo debíamos a los viejos plátanos que daban sombra fresca a toda la cuadra. Los vecinos del inquilinato rumoreaban que el sábado vendría el gordo Aníbal Troilo, “Pichuco”(1), a visitar a su cuñada Dora, la hermana de Zita (2), esposa del bandoneonista. Recién comenzaba a aprender mis primeros acordes en la guitarra y la posible llegada del gran músico dio rienda suelta a mis fantásticos sueños de cantarle “La López Pereyra”, una antigua zamba que practicaba por entonces. Tanto deseaba ese encuentro que casi no pude “pegar el ojo” en las noches previas.

¡Y llegó el gran día! Recién despierto y después de remolonear un largo rato en la cama, casi al filo del mediodía, escuché los gritos de mi madre llamándonos para el almuerzo: “Fucciles con tucoro” (3) y “Refrescola” (4).

Pregunté ansioso, mientras terminaba de sacarme las lagañas de mi largo sueño sabatino: “¿sabés a qué hora llega Pichuco a lo de Dora?”.

-¿Troilo? Vino temprano. Ya se fue. ¿Por qué?, inquirió mi madre.

Aníbal Troilo (Pichuco). En su estampa clásica tocando su mágico bandoneón. Ojos cerrados y pura inspiración.

Casi me desmayo. Recuerdo mi imagen sombría reflejada en el espejo gastado del placard. Me di pena. Desconsolado, como si hubiese perdido la oportunidad de mi vida, hice un largo “puchero”, tragué la hiel de mi estúpida torpeza y por un momento, para que mi vieja no se diera cuenta, conseguí esconder la angustia a pesar del indomable lagrimón que se me había desbandado. Juré no dormirme para la próxima vez. Y enseguida pensé: ¿cuándo será la próxima vez…?

Lo volví a ver a Pichuco en un baile de Carnaval en el Centro Lucense. Lo miraba fijamente desde unos metros del escenario: sus mejillas inflamadas, su vaso de whisky, los cientos de gotitas de transpiración sobre su brillosa frente, los ojos cerrados, y sus dedos suaves y rítmicos acariciando el bandoneón. Un rato después, en el intervalo, junto a sus sobrinas, me encontré en los jardines del club tomado de la mano de ese inmenso artista. Enterado de mi vocación por la música – seguramente por la indiscreción de una de sus parientes- me preguntó sonriendo: “¿Así que vos tocás la guitarra y querías cantarme una canción…? “Recordámelo la próxima vez que pase por tu casa que te quiero escuchar.”

Yo le creí… Tanto le creí que a “La López Pereyra” la gasté de practicarla y practicarla, pero a Pichuco no lo volví a ver personalmente. Con el tiempo quedó en mí recuerdo ese chico y aquella noche de Carnaval…

Resuenan las notas de Aníbal Troilo todavía en mi interior, un sonido nostálgico y aterciopelado, como la cadencia de la vida que me evoca los años sesenta, un juvenil verano y el placer de haber recorrido aquellos jardines, cuando el mundo era otro, justamente, cuando yo comenzaba a buscar otros ídolos que los de mis padres y descubría, por ejemplo, entre tantos, a los cuatro de Liverpool.

Zambitas y chacareras, rítmicos fuelles rezongones y guitarras eléctricas, fueron arrimando al mismo altar, definitivamente, algunos santos de mi devoción. Y un día advertí que allí convivían Gardel con los Beatles, o que “Love me do” la tocaba “Ringo” con un bombo legüero. Además, en ese espacio intangible vuelvo a ver a “el gordo”, San Pichuco, que con su voz ronca me dice: “me debés aquella canción, pibe…”, y que cada tanto me repite ese antológico texto de “Nocturno a mi Barrio”, que sin pudor ya lo hice mío: “Alguien dijo una vez, que yo me fui de mi barrio. ¿Cuándo? … Pero… ¿cuándo? ¡Si siempre estoy llegando!”.

* Relato basado en hechos reales. Publicado originalmente por Carlos Szwarcer el 6 de Diciembre de 2011 en http://blogs.monografias.com/ Blog Estampas de Buenos Aires de Monografias.com

Notas:

1) Aníbal Troilo (alias Pichuco, El gordo). Extraordinario y relevante bandoneonista, compositor, y director de orquesta de tango. Nació el 11 de julio de 1914 en el barrio del Abasto, ciudad de Buenos Aires, y falleció el 18 de mayo de 1975 en el barrio de Almagro de la ciudad de Buenos Aires.

2) Zita: Hilda Karachi. Sefaradí de la isla de Rodas. Vivió en el barrio de Villa Crespo. Su hermana Dora vivía en la calle Padilla entre Acevedo y Malabia. Buenos Aires.

3) Fideos con tuco de tomate. La salsa bien rojiza era comercializada en pequeñas latas.

4) Jarabe. Mezclado con soda se obtenía una bebida refrescante.

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Coronavirus. Bares Notables de Buenos Aires con subsidio del Fondo Metropolitano de las Artes.

Por Carlos Szwarcer

Con el avance de la crisis económica, a partir de la aparición de una imprevista emergencia sanitaria mundial, el “Fondo Metropolitano de las Artes, la Cultura y las Ciencias” incluye a Bares y Cafés Notables de Buenos Aires en un subsidio por primera y única vez.

Uno de los rubros comerciales más golpeados por la cuarentena por la pandemia de coronavirus en la Ciudad de Buenos Aires es el sector gastronómico. Ante este contexto, el Ministerio de Cultura porteño abrió la convocatoria del Fondo Metropolitano de las Artes, la Cultura y las Ciencias con un apoyo económico extraordinario que apunta a acompañar y sostener el trabajo de los espacios culturales, de artistas y gestores culturales de la Ciudad, en el que se incluirá, por única vez, a los bares y cafés que son considerados Notables de la Ciudad. Desde el Ministerio explican que “teniendo en cuenta que no son ajenos a las consecuencias económicas de la cuarentena en el sector gastronómico, decidimos generar esta inclusión, por única vez, que servirá como apoyo a estos espacios que hacen al patrimonio vivo de la Ciudad”.

Bar “El Estaño”. La Boca (Ciudad de Buenos Aires)

Están distribuidos en distintos barrios y son parte del patrimonio cultural porteño. Están nucleados bajo la Ley 35/98 que crea la Comisión de Protección y Promoción de los Cafés, Bares, Billares y Confiterías Notables de la Ciudad.

La iniciativa nació de la Cámara de Bares por la situación que vivimos a raíz de la cuarentena. Decidimos mandarle un mail al ministro (Enrique) Avogadro en el cual le planteamos la situación. Hay que tener en cuenta que cuando cierra o se pierde algún bar Notable es muy difícil recuperar lo que representa, ya sea por lo que representan o por la identidad de Buenos Aires. Sabíamos de la existencia del Fondo Metropolitano de las Artes que, si bien no estaba abierto para los bares en general, pensamos que era oportuno sumarnos a raíz de este problema. Por suerte nos escucharon”, aseguró Felipe Evangelista, presidente de la Sub Comisión de Bares Notables de la Cámara de Cafés y Bares de la AHRCC.

Bar “El Gato Negro”. (Ciudad de Buenos Aires)

La convocatoria estará vigente hasta el próximo 18 de mayo y está destinada a tres líneas específicas de la movida cultural: Funcionamiento de Espacios Culturales cuyo objetivo será brindar un mayor apoyo y financiamiento para el pago de servicios y gastos de mantenimiento de espacios culturales registrados en la Ciudad. Su tope será de hasta 360 mil pesos. Creación que apunta a acompañar, promover y difundir la actividad de artistas y gestores culturales de la Ciudad. Está dirigido a todos los gestores, creadores culturales individuales que no poseen una institución. El tope será de hasta 100 mil pesos.

Formación y Capacitación, está orientado para quienes lleven adelante actividades vinculadas a la enseñanza, formación y capacitación artístico-cultural. El proyecto podrá contemplar financiamiento tanto para el dictado de talleres, programas y/o cursos de capacitación, entre otros; como para la capacitación y/o formación del solicitante. En este caso, el tope será de hasta 50 mil pesos. La inscripción al programa se hace a través de la página web de del Fondo Metropolitano.

“Los Bares Notables son parte esencial de nuestra cultura. Juegan un rol muy importante en la construcción de nuestra identidad colectiva. Entendemos que están atravesando un momento muy difícil a raíz del aislamiento obligatorio, al igual que todo el sector cultural, razón por la cual trabajamos en conjunto con ellos, dialogamos mucho para poder llegar a apoyarlos y generar esta herramienta con el fin de acompañarlos en este contexto tan particular”, comentó Enrique Avogadro, ministro de Cultura.

Fuente:

https://www.nueva-ciudad.com.ar (7-05-2020)

https://www.perfil.com (7-05-2020)

https://www.infobae.com (6-05-2020)

https://www.amepargentina.com.ar (15-05-2020)

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IMÁGENES DE DOS PANDEMIAS: LA GRIPE ESPAÑOLA (1918) y EL CORONAVIRUS (2020).

Por Carlos Szwarcer

Tanto el humor gráfico como la creatividad expuesta en una fotografía han sido siempre modos de expresión y difusión del acontecer. Aquí presentamos una caricatura del 2 de noviembre de 1918 publicada en la Revista Caras y Caretas de la ciudad de Buenos Aires, y otra imagen de una foto-montaje divulgada durante el presente año.

Respecto de la caricatura de hace poco más de un siglo, nos revela -desde una original doble intención humorística e informativa- un hombre vestido a la época con una serie de adminículos que desde lo satírico propala la gravedad de un momento crucial de la sociedad de comienzos del siglo XIX. Si se hojease rápidamente la revista en cuestión sin tener conocimiento de la fecha de su publicación, en principo el dibujo nos sugeriría algo así como una propaganda payasesca  de un circo. Sin embargo, si tenemos en cuenta el contexto histórico, abarca la Pandemia de Gripe Española, entonces la idea del autor nos refleja un trauma y un obvio escenario de cuidado y prevención frente a una alarma de características mundiales y excepcionales.

El personaje de la ilustración carga un conjunto de utensilios y aparatejos: su máscara le cubre sus ojos y boca, un tubo que protege su nariz con un “molino de viento” de juguete en su extremo. Sujeta un incensario “para fumigar” y un termómetro en su brazo izquierdo.

También los carteles que lleva colgados, sugestivamente, nos recuerdan a las prevenciones que se piden para nuestra actual Pandemia de Coronavirus: “Perdóneme que no le estreche la mano”, “Hábleme a la distancia”. Todo esto entre remedios cotidianos utilizados en aquellos tiempos: una botella del alcohol en su bolsillo, además quina, ruda, menta, alcanfor, canela fina o un papel matamoscas. Remata su indumentaria con  ventiladores y salva humedades en zapatos y suelas.

Este dibujo centenario publicado entre el humor y la cruda realidad de millones de muertos puede dejarnos reflexionando y , quizás,  nos provoque alguna mueca a medio camino de la sonrisa y el espanto

Ahora bien, pasando a la foto-montaje de caracterdesign/Getty Images/Vetta, divulgada en Internet en este año 2020 en plena Pandemia de CORONAVIRUS, recuerda en esencia a la mencionada caricatura de hace un siglo. Con pocos elementos, la simple imagen de un ser humano totalmente “sellado” para evitar el contagio y el globo terráqueo  sostenido por su brazo izquierdo, nos muestra la fragilidad y gravedad del momento que pasa la humanidad.  Un virus desconocido que ha llegado prácticamente a todos los países provocando miles de víctimas y con un pronóstico dramático de los científicos que asegura millones de muertos antes de que la Pandemia finalice.

A pesar de estos momentos trágicos para el planeta, entre encierros, cuarentenas,  terapias intensivas, respiradores, miedos y actos heroicos, nos conviene prepararnos para vivir con espíritu positivo, porque después de todo, la humanidad no desaparecerá, no es “el final de los tiempos”, y pensándolo bien -invadidos por un halo de optimismo que nos aleje del pánico o la depresión-, cuidándonos y respetando las normas para evitar el contagio, “todo pasará”,  y hasta es muy probable que sobrevivamos. Así que prevención y responsabilidad, por nosotros y por todos los demás. ¡Hasta la próxima nota!

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Visitantes a la Ciudad de Buenos Aires en 2018

Por Carlos Szwarcer

El número de viajeros que visitó la Ciudad de Buenos Aires durante 2018 fue cerca de 4.800.000. En cuanto al origen de los turistas internacionales, en 2018 los brasileños se ubicaron en el primer lugar con una participación del 26%, secundados por EE.UU. y Canadá con el 14%. El 53% de los turistas son personas que viven en alguna provincia y visitan la Ciudad, el 47% llega del exterior del país. El total mensual de habitaciones disponibles es de 755.000 aproximadamente.

En el año 2017 asistieron alrededor de 5.969.661 personas a distintas actividades culturales (funciones de teatro, cine, música, danza, murga, malabares, exposiciones, y otras), de enseñanza y visitas guiadas ofrecidas
por organismos del GCBA.

Fuente: Buenos Aires en números. Año 6. Nro 6. 2019

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Bares Notables reciben ayuda. Pagarán la mitad de Ingresos Brutos

Por Carlos Szwarcer

Para ayudar a salvaguardar los locales que tienen valor patrimonial, histórico y hasta sentimental, a partir de este año tendrán un beneficio que es un reclamo histórico del sector: pagarán una alícuota menor de Ingresos Brutos. Es que este mes entró en vigencia la ley Tarifaria porteña, que reduce el porcentaje que se percibe por ese impuesto del 3% al 1,5% para los cafés, bares, billares y confiterías declarados como notables en la Ciudad.

Fuente: https://www.clarin.com Fecha 15-01-2020

Imagen: https://www.daytours4u.com

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Preludio para el año 3001

Por Carlos Szwarcer

Preludio para el año 3001 (Astor Piazzolla – Horacio Ferrer)

Renaceré en Buenos Aires en otra tarde de Junio,
con estas ganas tremendas de querer y de vivir.
Renaceré fatalmente, será el año tres mil uno
y habrá un domingo de otoño por la plaza San Martín.

Le ladrarán a mi sombra los perritos vagabundos,
con mi modesto equipaje llegaré del Más Allá,
y arrodillado en mi Río de la Plata lindo y sucio,
me amasaré otro incansable corazón de barro y sal.

Y vendrán tres lustrabotas, tres payasos y tres brujos,
mis inmortales compinches gritándome “¡Fuerza, che,
nacé, nacé, dale pibe, metéle hermano, que es duro,
pero muy bueno el oficio de morir y renacer!”

Renaceré, renaceré, renaceré,
y una gran voz extraterrestre me dará
la fuerza antigua y dolorosa de la Fe,
para volver, para creer, para luchar.

Tendré un clavel de otro planeta en el ojal,
porque si nadie ha renacido, ¡yo podré!
Mi Buenos Aires siglo treinta y uno, ya verás:
renaceré, renaceré, ¡renaceré!

Renaceré de las cosas que he querido mucho, mucho,
cuando los dioses digan bajito “Volvió…”
Yo besaré la memoria de tus ojos taciturnos,
para seguirte el poema que a medio hacer me quedó.

Renaceré de las frutas de un mercado con laburo,
y de la mugre serena de un romántico café,
de un sideral subterráneo Plaza de Mayo a Saturno
y de una bronca de obreros por el sur renaceré.

Pero verás que renazco en el año tres mil uno,
y con muchachos y chicas que no han sido y que serán,
bendeciremos la tierra, tierra nuestra, y te lo juro
que a Buenos Aires de nuevo nos pondremos a fundar.

Renaceré, renaceré, renaceré,
y una gran voz extraterrestre me dará
la fuerza antigua y dolorosa de la Fe,
para volver, para crecer, para luchar.

Traeré un clavel de otro planeta en el ojal,
porque si nadie ha renacido ¡yo podré!
Ciudad del siglo treinta y uno, ya verás:
renaceré, renaceré, ¡renaceré!

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Verdulería de San Cristobal. (Lola Frexas)

Por Carlos Szwarcer

Lola Frexas fue una exquisita acuarelista argentina ( 23 de diciembre de 1924 / 27 de septiembre de 2011). Dejó como legado un registro visual de la ciudad de Buenos Aires, con obras de un fuerte carácter documental e histórico, entre ellas esta acuarela denominada “Verduleria de San Cristobal” (1986).

Verdulería de San Cristóbal (Lola Frexas-1986)

Imagen: https://expresoalparaiso.blogspot.com/ (6 de septiembre de 2015)

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